「曼陀羅（まんだら）」、６４年、埼玉県立近代美術館蔵。素材の物質感を強調した抽象画。 「中津・宇佐のみち　宇佐神宮（Ｂ）」、８９年、大阪府立現代美術センター蔵。「街道をゆく」の挿絵原画。白黒で印刷されると知りながら彩色し、一つの絵画として描いた。

遊女之図、８８年、愛知県美術館蔵（木村定三コレクション） 　天真爛漫（てんしんらんまん）な人柄で知られた須田は、絵画制作の上でも、子どものような純真さと好奇心を生涯追究した。官展では、３０代で具象画家としての地位を確立していたが、やがて、その保守的な雰囲気への違和感がふくらんでゆく。４０代を迎えると、写実的な表現から急速に離れ、抽象表現に傾倒していった。 　具象画を再開したのは６０代半ばころ。司馬遼太郎の「街道をゆく」の挿絵を担当したことがきっかけだった。 　舞妓（まいこ）のモデルは、後年、須田が度々描いたモチーフの一つだ。男の子のような荒々しい表情のデッサンを見て、モデルの舞妓が不機嫌になったというエピソードが残る。色紙や菓子の包み紙をコラージュするなど、晩年になるにつれ、その表現はより自由奔放になっていった。 （２００７年５月３０日、朝日新聞マリオン欄掲載記事から。商品価格、営業時間など、すべての情報は掲載時点のものです。ご利用の際は改めてご確認ください）

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