あらと・げんじろう 　８０年、鈴木清順監督作品のプロデューサーとして東京タワーの下に移動型映画館を造り話題に。０３年「赤目四十八瀧心中未遂」を監督。

　企画当初から、専用の映画館を建てることが前提でした。原作を読めば分かる通り、映画化するうえでも暴力と性描写はどう考えたって外せない。でも映倫にレーティング（等級）は付けられたくなかった。だったら映倫を通さずに公開できる映画小屋を自分で建てるしかない、と。企画から約１年半で公開しました。

　映画館にかけてもらうのを順番待ちしているのが、今の日本の映画業界。「フィルムは腐らない」と言っても、私は映画に賞味期限はある、と思っています。撮った時の「体温」みたいなものが、時間とともに失われてしまうから。それに、結局公開されずにお蔵入りしてしまう映画が多すぎる。

　フィルムは、お客さんに見てもらって初めて「映画」となる。作り手は、どんな方法でもいいから「必ず公開するんだ」とプライドを持ってやっていかないと。自分は、そのプライドを捨てるのは嫌だ。

　作り手にとって作品は、子供のようなもの。その子が一番幸せになれるよう、映画にも映画館を選ばせてあげたい。今後製作する作品のなかには、ここ「一角座」でかけるものもあれば、一般の映画館でかけるものも出てくるでしょう。選択肢の一つとして自分たちの映画館を造ったってわけです。

　ここは映画の原点である「音」と「画面」を最優先した、映画の作り手による、観客のための映画館です。

ないとう・あつし 　エンターテインメントやメディア関連の法律が専門の国際派弁護士。著書に「エンタテインメント契約法」（商事法務）など。

　全国の映画祭や自主上映会に携わる人たちが、年に一度集まって問題点などを話し合う場を設ける「コミュニティシネマ支援センター」に、１０年ほど前からかかわっています。その中で、「映画を見せるって面白そうだな」という思いを抱きました。５、６年前、思い立って配給・興行会社ユーロスペースの代表、堀越謙三さんに「一緒に映画館をやりませんか？」と持ちかけたのがきっかけです。

　渋谷は自分が映画をよく見に行く場所ですし、いわゆるミニシアターが一番集まっている場所でもあります。将来の映画ファンを育てたいという課題もあるので、若者が集まる渋谷を選びました。

　私が館主を務める「シネマヴェーラ渋谷」では、邦画の名作を中心としたラインナップ。作品の選定も自分でしています。奇妙なテーストのミュージカル映画を集めて特集上映するなど、様々な試みをしていきたいと考えています。旧作を上映する名画座が減った理由に、ビデオ・ＤＶＤの普及が挙げられますが、ホームシアターには無い魅力、映画館でしか味わえない独自の価値を、再認識してもらえれば良いですね。